韩熙载字叔言_范文大全

韩熙载字叔言

【范文精选】韩熙载字叔言

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【专家解析】韩熙载字叔言

【优秀范文】韩熙载字叔言

问题一:韩熙载 字叔言

韩熙载字叔言,北海人,少隐嵩山。父光嗣坐死,熙载来奔。时烈祖辅吴方修明法令,熙载年少放荡,不守名检,补和常滁三州从事。时人士自中原至者,多已擢用,熙载在京洛,早负才名,乃独落魄不偶,亦不以介意。烈祖受禅,召为秘书郎,使事元宗于东宫,谕之曰:“以卿早奋名场,乃未更事,故使历州县之劳,今用卿矣,宜善自修饬。辅吾儿也。”熙载亦不谢。在东宫,谈燕而已,不谙世务。

元宗即位,拜虞部员外郎,史馆修撰,兼太常博士,始数言朝廷事所当施行者,尽无所回隐。宋齐丘、冯延巳等皆侧目,元宗意独嘉之,命权知制诰,书命典雅。

契丹入汴,晋少帝北迁,熙载上疏曰:陛下有经营天下之志,今其时矣,若戎主遁归,中原有主,则不可图矣。”不省,陈觉福州丧师,初议置军法。齐丘为之请,止削官,熙载上疏请无赦,又数言齐丘党与,必基祸乱。熙载不能饮酒,齐丘诬以酒狂,贬和州司士参军。 入为虞部郎中,迁中书舍人。周太祖有天下,用事者犹议北伐,熙载曰:“北伐,吾本意也,但今已不可耳。郭氏奸雄,虽有国日浅,守境已固,我兵妄动,岂止无功耶?”言虽切,而朝廷暗于机会,经营中原之意终不已。周人果以籍口,兵入淮南。齐王景达以兵马元帅临边,陈觉为监军使,熙载言:“出师,大事也,当先正名。莫信于亲王,莫重于元帅,安用监军使哉?”亦不从。

熙载才气逸发,多艺能,善谈笑,为当时风流之冠,尤长于碑碣。他国人不远数千里,辇金币求之。然性忽细谨,老而益甚。蓄妓四十辈,纵其出,物议哄然。熙载密语所亲曰:“吾为此以自污,避入相尔,老矣,不能为千古笑。”端坐托疾不朝,贬右庶子,分司南都,熙载斥诸妓。后主喜,欲大用之,而去妓悉还。后主叹曰:“孤亦无如之何矣?”宿直宫中,赐对多所弘益,后主手教褒之,进中书侍郎,卒年六十九。

后主谓侍臣曰:“吾竟不得相熙载,欲赠平章事,故有是否?”或对曰:“晋刘穆之赠开府仪同三司,即故事也。”乃赠右仆射同平章事。废朝三日,谥文靖,命葬梅岭冈谢安故墓侧。

初熙载尝使周及归元宗历问周之将相熙载曰赵点检顾视非常殆难侧也。及太祖受禅,人服其识。

(节选自《南唐世家·韩熙载传》,有删改)

9.对下列句子中加点词的解释,不正确的一项是

A.谈燕而已,不谙世务 谙:熟习,熟知

B.元宗意独嘉之,命权知制诰 嘉:赞美

C.他国人不远数千里,辇金币求之 辇:辇车

D.宿直宫中,赐对多所弘益 直:值班,值守

9. 答案

C。【命题意图】本题考查理解常见文言实词在文中的含义,能力层级为B(理解)。【试题解析】辇:用辇车载运。

10.下列各组句子中,加点词的意义和用法相同的一组是

A.①乃独落魄不偶 ②度我至军中,公乃入

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B.①今其时矣,若戎主遁归 ②每览昔人兴感之由,若合一契

C.①齐丘诬以酒狂,贬和州司士参军 ②臣以供养无主,辞不赴命

D.①莫信于亲王,莫重于元帅 ②管弦呕哑,多于市人之言语

10. 【参考答案】D。【命题意图】本题考查理解常见文言虚词的含义和用法,能力层级为B(理解)。

【试题解析】A.①副词,却。②副词,才。B.①连词,假如; ②副词,似乎,仿佛。C.①介词,拿。②连词,因为。D.①介词,比。②介词,比。

11. 下列文句中,断句正确的一项是( )

A. 初熙载尝使周/及归/元宗历问周之将相/熙载曰/赵点检顾视非常/殆难侧也。

B. 初熙载尝使周/及归元宗/历问周之将相/熙载曰/赵点检顾视/非常......余下全文>>

问题二:文言文 南唐世家 韩熙载传

韩熙载,字叔言,其先为南阳(今属河南)人,后家于齐,遂为潍州北海(今山东潍坊)人。五代十国南唐时名臣、文学家。后唐同光四年进士及第。后南奔归吴,为校书郎,出为滁、和、常三州从事。南唐烈祖时,召为秘书郎。元宗嗣位,屡迁至中书舍人、户部侍郎。

后主李煜时,改吏部侍郎,徙秘书监。后任兵部尚书,充勤政殿学士承旨。他目睹国势日蹙,且以北人南来,身处疑难,遂广蓄女乐,彻夜宴饮以排遣忧愤。坐托疾不朝,贬太子右庶子,分司东都。复召为秘书监、兵部尚书。官终中书侍郎、光政殿学士承旨。开宝三年卒,年六十九,赠右仆射、同平章事,谥文靖。

新五代史南唐世家第二

李昪,字正伦,徐州人也。世本微贱,父荣,遇唐末之乱,不知其所终。昪少 孤,流寓濠、泗间,杨行密攻濠州,得之,奇其状貌,养以为子。而杨氏诸子不能 容,行密以乞徐温,乃冒姓徐氏,名知诰。及壮,身长七尺,广颡隆准。为人温厚 有谋。为吴楼船军使,以舟兵屯金陵。柴再用攻宣州,用其兵杀李遇,昪以功拜升 州刺史。时江淮初定,州、县吏多武夫,务赋敛为战守,昪独好学,接礼儒者,能 自励为勤俭,以宽仁为政,民稍誉之。徐温镇润州,以升、池等六州为属,温闻昪 理升州有善政,往视之,见其府库充实,城壁修整,乃徙治之,而迁昪润州刺史。 昪初不欲往,屡求宣州,温不与。既而徐知训为朱瑾所杀,温居金陵,未及闻。昪 居润州,近广陵,得先闻,即日以州兵渡江定乱,遂得政。

昪事徐温甚孝谨,温尝骂其诸子不如昪,诸子颇不能容,而知训尤甚,尝召昪 饮酒,伏剑士欲害之,行酒吏刁彦能觉之,酒至昪,以手爪掐之,昪悟起走,乃免。 后昪自润州入觐,知训与饮于山光寺,又欲害之,徐知谏以其谋告昪,昪起遁去。 知训以剑授刁彦能,使追杀之,及于中途而还,绐以不及,由是得免。后昪贵,以 彦能为抚州节度使。

知训之用事也,尝凌弱杨氏而骄侮诸将,遂以见杀。及昪秉政,欲收人心,乃 宽刑法、推恩信,起延宾亭以待四方之士,引宋齐丘、骆知祥、王令谋等为谋客, 士有羁旅于吴者,皆齿用之。尝阴使人察视民间有婚丧匮乏者,往往赒给之。盛暑 未尝张盖、操扇,左右进盖,必却之,曰:“士众尚多暴露,我何用此?”以故温 虽遥秉大政,而吴人颇已归昪。

武义元年,拜左仆射,参知政事。温行军司马徐玠数劝温以己子代昪,温遣子 知询入广陵,谋代昪秉政。会温病卒,知询奔还金陵,玠反为昪谋,诬知询以罪, 斩其客将周廷望,以知询为右统军。杨溥僭号,拜昪太尉、中书令。大和三年,出 镇金陵,如温之制,留其子景通为司徒同平章事,以王令谋、宋齐丘为左、右仆射 同平章事。四年,封昪东海郡王。

昪照鉴见白须,顾其吏周宗叹曰:“功业已就,而吾老矣,奈何?”宗知其意, 驰诣广陵见宋齐丘,谋禅代。齐丘以为未可,请斩宗以谢吴人,昪黜宗为池州刺史。

吴临江王濛者,怨徐氏舍己而立溥,心尝不平,及昪将谋篡国,先废濛为历阳 公,使吏以兵守之。濛杀守者,奔庐州节度使周本。本,吴旧将也,闻濛至,欲纳 之,为其子祚所止。本曰:“此吾故主家郎君也,何忍拒之!”遽自出迎,祚闭门 遮本不得出,缚濛送金陵,见杀。

五年,昪封齐王。已而闽、越诸国皆遣使劝进,昪谓人望已归。天祚三年,建 齐国,置宗庙社稷,以宋齐丘、徐玠为左、右丞相。十月,溥遣摄太尉杨璘传位于 昪,国号齐,改元升元。昪以册尊溥曰:“受禅老臣知诰,谨上册皇帝为高尚思玄 弘古让皇帝。”追尊徐温为忠武皇帝,封子景为吴王,封徐氏子知证江王,知谔饶 王。周本与诸将至金陵劝进,归而叹曰:“吾不诛篡国者以报杨氏,今老矣,岂能 事二姓乎!”愤惋而死。

二年四月,迁杨溥......余下全文>>

问题三:韩熙载是个什么样的人

韩熙载(90憨-970),字叔言,五代十国南唐官吏,青州人。后唐同光进士。因父被李嗣源所杀而奔吴。南唐李升时,任秘书郎,辅太子于东宫。李璟即位,迁吏部员外郎,史馆修撰,兼太常博士,拜中书舍人。

958年(交泰元年) 钱贬值,他提议铸铁钱,提高币值。一枚新大钱,当十枚旧钱;一枚新小钱,当二枚旧钱。仿“开元通宝”规格,徐铉为书篆文。新钱铸成,广为流通。韩熙载拜户部侍郎,充铸钱使。后升任兵部尚书,勤政殿学士承旨。

他博学多闻,才高气逸。举朝未尝拜一人。善为文,史称“制诰典雅,有元和之风。”文人、道释求他撰写铭志碑记者不绝。又善谈论,审音能舞,画笔精妙,工书法,与徐铉齐名。善品评歌舞书画。他放荡嬉戏不拘名节,蓄有爱妓王屋山。王屋山俊慧异常,能歌善舞。韩熙载尝自击鼓,让屋山舞“六幺”,以此为乐。有《韩熙载夜宴图》、《纵乐图》,记其奢侈生活。

后主(李煜)以其尽忠敢言,屡欲封他为相,而嫌其荒诞,遂搁置。

他累官至中书侍郎,光政殿学士承旨。卒后追封为右仆射同平章事,谥“文靖”。有《定居集》、《拟议集》(已佚)、《格言》50余篇,论古今王霸之道,舒雅为之作序。

问题四:怎样可以解脱?

1解决问题的前提是人的注意力是有限的,所以你想从痛苦中解脱出来,就要转移你的注意力,比如努力的学习工作,这样就可以转移自己的痛苦上的感觉,自然的时间长了就会摆脱了,"时间可以解决问题"当然这是解决的另一个前提!

2 人作为社会动禒,人的欲望和感情是需要发泄和散发的,达到一种能量输入和输出的平衡,所以要摆脱烦恼的一个很好的方法就是找个知己好好向他倾诉自己的烦恼!

问题五:韩熙载夜宴图的作品赏析

《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平,如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位,蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。人物的衣纹组织的既严整又简练,非常利落洒脱,勾勒的用线犹如屈铁盘丝,柔中有刚。敷色上也独有匠心,在绚丽的色彩中,间隔以大块的黑白,起着统一画面的作用。人物服装的颜色用的大胆,红绿相互穿插,有对比又有呼应,用色不多,但却显得丰富而统一。如果仔细观察,可以看出服装上织绣的花纹细如毫发,极其工细。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就,使这一作品在我国古代美术史上占有重要的地位。 图分五段:一、宴饮宾客,弹奏琵琶;二、舞蹈,韩熙载亲为击鼓;三、宾客散去,韩熙载与诸女伎休憩;四、熙载更衣裳后听女伎奏管乐;五、与宾客女伎调笑。全图男女造型,细致生动,各段之间,或用屏风隔开,或自成段落。此图为卓越的历史人物画,现藏故宫博物院。《韩熙载夜宴图》是一幅由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章,却又相互关联的片断所组成的画卷,无论是造型、用笔、设色方面,都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作,以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑,以声色为韬晦之略,每每夜宴宏开,与宾客纵情嬉游。此图绘画的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅,工细灵动,充满表现力。

问题六:韩熙载夜宴的介绍

《韩熙载夜宴》主要内容简介:传世名画《韩熙载夜宴图》神韵独出,令世人惊叹,《韩熙载夜宴》由此讲述了一个扑朔迷离的曲折故事。在南唐名臣韩熙载举办的一场豪门夜宴中,发生了一桩离奇命案。那一晚,一位年轻美貌的女子在众目睽睽下被人巧妙下毒,命殒当堂。红颜股命、内藏玄机,一波未平,一波又起!究竟谁是真正的幕后凶手?这个波诡云谲的离奇古案,仿佛就发生在昨日,一切均历历在目。

问题七:韩熙载夜宴图中为什么画有一个和尚?

韩熙载夜宴图》,是五代人物故事画杰作,堪称稀世国宝。此图绢本,设色,纵28.7厘米,横335.5厘米,现藏北京故宫博物院。故事主人翁韩熙载(907-970年),字叔言,北海(今山东益都)人。父亲韩光嗣,在后唐为将,后辈明宗李嗣源所杀,韩熙载青年时代,曾有积极的理想。后来他在南唐曾官至兵部侍郎、中书侍郎等职。他原出身于北方的豪门贵族、官宦之家,在南唐国力转衰时曾有恢复中原的大志,但未被重用。后来南塘后主李熠享用他为相,但又猜疑“北人”。韩氏看到“国事日非”,为避免带来杀身之祸,故放浪杯酒,沉迷声色,把抑郁化作纵欲。此图便是李后主派画家顾闳中夜至其家,窥其夜宴情景,而后根据记忆绘成的巨幅人物故事画。

此图共分五段,每一个段落之间,以屏风、帐篷等相隔,但又连为一卷,似断非断,构思十分巧妙,人物的相隔精神深入细腻。第一段听乐,画韩熙载及其宾客等,在听教坊服饰李嘉明的妹妹弹奏琵琶。图中人物有李嘉明、新科状元郎粲、太常博士陈志雍、紫薇郎朱跣。站在人丛中的一位少女,她是善舞者王屋山。此段人物虽多,但画家以琵琶演奏为线索,把他们连成一个整体。第二段观舞,描绘韩熙载脱去外罩的黑袍,卷袖露肘,神情专注,亲持鼓槌,击鼓伴奏。舞女王屋山,扭动腰肢,摆动双臂,翩翩起舞。围观者有的击掌,有的静坐关上,场面十分热烈,令人陶醉。第三段歇息,画面由动转入静,韩熙载坐在榻上与众多侍女调情,在坐榻旁的床上,有人用锦被而眠,一侍女端酒,另一侍女以琵琶遮面,真实生动。第四段清吹,夜深人静,宾客已经不多,韩熙载脱去长跑,身着便装,袒胸露腹,双腿盘坐于椅上,右手持扇,由侍女伺候,正在欣赏由五名侍女组成的乐队吹奏笛箫。李嘉明站在一旁手持云板击拍相和。第五段夜阑宴散,画面中狂歌欢饮纵欲后,宾客纷纷散去,但仍依依不舍,或勾肩搭背,或握手惜别,韩熙载正在两组人中间走过,摆手不要惊动他人。在这五段画面中主人公韩熙载多次出现,形象生动毕肖,于史料记载说他体格魁梧、长须等特点及为吻合,一看便知是韩熙载,画家对他的性格及心理刻划极为细致,他超然自适,气度轩然,却忧郁沉闷的矛盾心理跃然纸上。至于奇特人物个性刻画也鲜明生动,这不仅表现了画家惊人的观察力,也显示了作者对于主人公命运与思想的深刻理解。故有的学者认为此图是一幅难得肖像画,使有其道理的。全图笔法公正,主要人物造型准确生动,衣纹多用铁锨描,刚劲有力,而乐妓的长裙飘带较为柔畅、细密,总之他们的一位既严正有力、又有粗细、轻重、劲柔、疾缓的不同变化,设色绚丽和谐,沉着明快,画风典雅纯正,具有高深的艺术造诣,不愧为古代人物画的代表杰作。

问题八:《韩熙载夜宴图》的作品分析?

五代 顾闳中·《韩熙载夜宴图》

绢本,重设色,纵 28.7 厘米,横 335.5 厘米,藏故宫博物院

顾闳中,江南人,五代时期南唐画院待诏。他绘制的《韩熙载夜宴图》,构图严谨精妙,人物造型秀逸生动,线条遒劲流畅,色彩明丽典雅,在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物画的风貌。

五代十国(公元907-960年),在中国历史上是一个动荡、分裂的年代,而在绘画艺术上却是一个承前启后的重要时期。对意境的追求和对情趣的探索,使山水画与花鸟画得到新的发展,预示着绘画将由叙事状物转向抒情达意的更高层面。五代人物画也更为精进,融汇了秦汉的纯朴豪放,魏晋的隽永含蓄,逐渐将大唐的恢宏绚丽淡化疏朗简雅的风尚。然而人功画并未能摆脱“宣教化、助人伦”的世俗功能,要求生动地再现现实的事件和人物,在客观上直接促进了写实技巧的发展。从古代人物画中,我们不仅可以了解一些历史事件,还可以通过那些或禾农丽丰腴、或柔淑温婉的生动形象了解那个时代的面貌和人们的精神境界。

据《宣和画谱》记载,《韩熙载夜宴图》是顾闳中奉南唐后主李煜之命,夜至韩熙载的宅第窥视其夜宴的情景而作的。画中的主要人物南唐中书舍人韩熙载,出身北方豪族,避难来到南唐,李后主欲命其为宰相,而韩熙载见国事日非,不愿担当此任,遂终日纵情声色,与宾客作长夜之饮,画中的其他人物也大多真有其人,如状元郎粲、和尚德明等,都是韩常的常客。画卷里,韩熙载虽放浪形骸,但始终双眉紧锁,难掩忧心忡忡。桌案都比较低矮,正是由席地而坐到垂足高坐的过渡时期,琵琶箫鼓、秀墩床榻,室内的陈设器物无不体现了时代的特点。现实主义的题材要求画家深入地观察生活,捕捉生活细节,目识心记,悉心体会,然后艺术地再现,把自然形态上升为艺术形态。

《夜宴图》采用了我国传统表现连续故事的手法,随着情节的进展而分段,以屏风为间隔,主要人物韩熙载在每段中出现。通过听乐、观舞、歇息、清吹、散宴等情节,叙事诗般描述了夜宴的全部情景。画家在构图上作了精心安排,每段一个情节、一个地点、一个人物组合,每段相对独立,而又统一在一个严密的整体布局当中,繁简相约,虚实相生,富有节奏感,图中三个屏风绝不雷同的处理方法体现了画家巧妙的构思。人物的趋向动势变化丰富,疏密向背有致,神态动静相宜,全图之势蓄于画卷之内,紧密而富有张力。第三段景物中安置了一枝烛台,红烛高照,点明了《夜宴图》特定的时间,而并不精心描绘夜色,这种中国传统式的意象表现手法与方式共同构成了一种“有意味的形式”。

画家对人物的刻画尤为深入,以形写神,显示出高超的艺术水平。五代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展,顾闳中就是一位著名的肖像画家。古代称肖像画为“写真”,“真”就是指对象内在的精神本质,即“神”,具备了高超的写真技巧,对创作人物画来说自然是得心应手。通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘,画中人物有的弹奏舞蹈,有的按拍欣赏,情态生动。而对主人公刻意描绘,曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂,长髯,戴高巾,从倚栏倾听,到挥锤击鼓,直到曲终人散,各个不同的场合始终眉峰双锁,若有所思,沉郁寡欢,与夜宴歌舞戏乐的场面形成鲜明对比,表现了韩熙载复杂的内心世界,刻画了人物特殊的个性,十分传神,由此深化了《夜宴图》的内涵。

无论是设色还是用笔,《夜宴图》的表现技法堪称精湛娴熟。古人善用矿物质颜料作画,历经岁月的磨砺依然璀璨夺目。《夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色,对比强烈,而整个画卷统一在墨色丰富的层次变化中,色墨相映,神采动人。古人作画,专尚用笔,在准确地把握了对象......余下全文>>

问题九:韩熙载好色人吗﹖

您好

不是的哦

韩熙载是忠臣,夜宴图不过是表象

南唐新皇帝李煜和众大臣无不佩服韩熙载的先见之明。此时已升任南唐兵部尚书的韩熙载,审时度势,及时向二十三岁的皇帝李煜(此前当过南唐安定郡公、大将军、副元帅、郑王。)提出了“高筑墙,广积粮,不称帝。”的韬光养晦策略。具体措施是:1、在外交上与宋朝化敌为友,军事上不对抗,外交上常往来,政治上保持一致。2、在心理上消除宋朝对南唐的戒备。具体措施又有两个方面:一是承认宋朝是宗主国,李煜主动放弃皇帝称号,改称江南国主。二是画一幅[夜宴图],制造南唐大臣荒废政事的假象,画中的主角最好是现任兵部尚书。对此,李煜表态说:“卿所言确有与向者孙缤之减灶示弱有异曲同工之效。今与其徒劳无功以弱敌强,不如退一步休养生息,今后或会有坐收渔人之利之可能。只是画图自污之事,令我不忍。向者先皇(唐)太宗皇帝在凌烟阁画忠臣猛将像,为使流芳百世;今之西蜀孟昶君臣尽管溺于声乐,然于皇宫真容院所画者仍是三品以上大臣像而非宴乐图。如将卿画进宴乐图中,卿难免要承担千载骂名。于我也难脱关系。”韩熙载说:“陛下爱惜臣下之意,熙载不胜感激。然古人有云:日暮途穷,倒行而逆施之。当此国家存亡之际,岂可图虚名而近实祸。兵胜不厌诈,国兴赖谋略。只要有益国事,世人自有公论。设若国亡君辱,虽臣下操守堪比伊尹管仲,又何荣之有?”李煜说:“卿所言不无道理,然此事尚需寻个两全之策。”于是李煜召宫廷画家顾闳中、周文矩一起来商议画宴乐图之事。本身也是绘画大师的李煜作出两点指示:1、两人各自构思一幅宴乐图,此乃使人相信的三夫成虎之法。2、图要画得表面上是韩熙载溺于声乐,迷恋女色,但实际是显示他忠君爱国的形象,即如文矩《收宫女图》的画法。(周文矩的《收宫女图》,所画即将进宫的女孩置玉笛于腰带中,目视指爪,情意凝宁,观者知其有所思也)。顾、 周两画家提出,需观看宴乐现场,以激发创作灵感。李煜指示,宴乐现场不但画时要,画后也要,不然图就白画了。只是白天办政,晚上办乐,太辛苦韩卿了。随后韩熙载便着手找朋友,召歌妓,晚上在他家开始歌舞活动。顾、周两画家也参与其中。几天后,顾、周两画家便用南唐精制的澄心堂纸各画了一幅“事迹稍异”(即构图意境大同小异。此是元人汤垢看过两画 后的评语)的《夜宴图》呈李煜审阅。周文矩的画纸本,长166厘米,现已失传。但椐元人汤垢曾见过北宋苏轼在该画上题“不如归去来,江南有人忆。”来看,可印证顾、周两人所画的意境是大致相同的。而习惯画“甚长”画卷的顾闳中所画“夜宴图”的长度则达到717、7厘米,也是纸本,至今仍存世。在不懂绘画的人看来,此画是用“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”、“散宴”五个段落来显示韩熙载溺于声乐的情景,尤其是画韩熙载在“观舞”中亲自击鼓为歌妓伴舞,在“歇息”中独自与歌妓杂处,在“清吹”中轻衣小扇盘腿坐的休闲状态,对其溺于声乐的形状确实表现得淋漓尽致。但对于本人也是绘画大师的李煜来说,这种表面假象怎瞒得过他?他只需扫一眼韩熙载在“观舞”、“清吹”中的眼神以及他和有关人物的组合时,便心知肚明了

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